为什么电影艺术重在空间造型?

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• 轻舞飞扬舞翩跹

  您好，我本科时所学课程讲它的综合性主要是说两个方面，一是说它可以表现很多艺术门类的内容（比如电视舞蹈就是用电视表现舞蹈），二是说它综合了很多艺术门类的特点，这些艺术门类的表现手法都可以为他所用，也就是说一是内容二是形式，我这样说不知道您理解了吗？我特意搜索了一些相关内容粘贴如下，因为我个人说的比较口语化，呵呵
  
  综合论是相对于本体论的一种理论，最早是由意大利前卫艺术家卡努在1911年提出，“是三种时间艺术和三种空间艺术的综合，这三种时间艺术是：诗歌、音乐、舞蹈；三种空间艺术是：建筑、绘画、雕刻。因此，是第七艺术。”
  
  如在C·威廉主编的《现实主义与》一书的序言中所指出的：“(有人认为，)的素材接近造型的、空间的艺术，也就是说，接近于绘画；而它的展开的方式又接近于文学和音乐的‘时间’艺术。……L·德吕克认为‘是运动的绘画’；……A·冈斯认为‘是光的音乐’”，艺术综合论者认为不能作为一种艺术存在，而是多种艺术的综合。
  
  影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既象时间艺术那样，在延续时间中展示画 面，构成完整的银幕形象，又象空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。但是，在以往的影视创作中，比较强调影视艺术作为时间艺术的观点一 直影响着我们的创作方法。法国理论家马塞尔•马尔丹曾说：“在作为世界支架的空间——时间复合体(或空间——时间连续)中，只有时间才是的根本的、起决定作用的构件，空间始终是一种次要的、附属的参考范围。”在这种观点的指导下，长期以来我 国的片大多数都是以叙述情节的发展来结构影视，它是一种线性的思维方式，是按情节开展的环境背景来考虑空间的，但影视与一般的是不同的，它必须以造型 ——空间的形式呈现出来，通过造型表现手段——光影、色彩和线条所组成的构图、色调和影调来叙述，抒发情感，阐述哲理。因此，更确切地说，影视艺术应是一种时空综合艺术。
  恩格斯在《反杜林论》中写道：“任何存在的基本形式就是空间和时间，时间之外的存 在和空间之外的存在，同样是极大荒唐”。因此，影视空间和时间并存就如天秤中的砝，应使两者配重同等，只有这样，我们才能在今后的艺术创作中发挥出强大的震撼力。
  
  由于的样式和片种繁多，有注重完整情节、刻画人物性格的片，有报道某一政治、经济、文化教育、事或历史活动的记录片，也有运用各种美术手段和材料的美术片，还有记录舞台艺术表演的戏曲片等等。在这些种类中又包含若干片种。如片中有喜剧片、西部片、爱情片、科幻片等；美术片中有动画片、木偶片、剪纸片；记录片中有传记记录片、文献记录片、新闻记录片等。它包括文学、戏剧、绘画、建筑、音乐、舞蹈等各种艺术成分，所以被称为综合艺术。
  
  所谓综合艺术，指综合几种艺术成分而构成的艺术样式。其特征是：
  
  集体创作。包括编剧、导演、演员、美术、摄影、录音多个创作部门艺术创造的有机配合；
  
  利用现有的一切艺术表现手法。有含文学成分的描写和结构，有含戏剧成分的对话、内心独白、形体动作、面部表情，有含音乐成分的歌曲和与画面融合的视觉形象；
  
  广泛的众性文化。的构成是用活动着的画面和各种音响表达、表现世界各国的人和环境之间的关系以及由此形成的风俗习惯、生活方式、文化水平，且通俗易懂、明白晓畅。
  
  但是，的综合性并不是指各种艺术成分的简单相加，而是指将各种艺术形式包含的艺术成分融汇贯通变成新的东西加以表现。它除具有一般文学艺术的共性特征外，还具有自己的个性特征。这在于艺术的表现工具与别的艺术表现工具不同。是用摄影机来反映的。摄影机具有真实记录反映对象及其运动的时空转换这一特点，由此形成特殊的表现手法和叙述语言，将各种艺术成分有机统一组新的艺术表现形象。
  
  正因为如此，作为艺术的，虽然是诞生于众多古老传统艺术如文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……之后的最新最年轻的艺术，但也是迄今为止唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术。自1895年12月28日卢米埃尔正式公映自己的世界最早的获得成功至今仅百年的历史。而古老传统的艺术，其中有的已经历了上千或数千年的沧桑，它们问世的时日，就连专门研究艺术史的学者们也无从稽考。和古老传统的艺术相比，它只能算个小弟弟。但是它后来居上，后生可畏，最年轻的艺术——，以其无可比拟的艺术魁力，闯进了世界艺术之林，一跃而成为最富众性最具影响力的与世纪同龄的艺术巨人。其所以能如此，恰恰是由于它年轻，有它自己的优势。因为不仅是诞生于古老传统的艺术之后，而且它是吸取和消化了这些艺术的所长而又扬弃了它们的所短，有机综合了多种艺术因素而形成的一种新型的独特的艺术形式。因此，多种艺术门类的有机综合，是艺术最突出的美学特性，综合性是美的本质所在。
  
  早期的研究家们从像谁这一命题出发，探讨艺术的基本持性和美的奥秘。他们所持的观点和所得的结论各不相同，大相径庭。有人认为像文学，有人认为像戏剧，也有的认为像绘画，还有的说像音乐等等。不一而足。于是便有“可见的文学”、“诗”、“视觉交响乐”、“沉默的旋律”诸如此类的说法，试图从美学的层次上对美的本质作出界说。这些见解虽知其相对的合理性依据，但在今天看来，其各执一端的片面性，则是显而易见的。既像谁也不像谁，就是，因为是吸取、包容了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、摄影……多种艺术的因素、集它们于一身的综合艺术。
  
  中包容了文学的因素，因为它从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法，从文学的各种体裁中广泛吸取营养，如从诗中汲取抒情性，从散文中汲取纪实性，从小说中汲取叙事性。在叙事手法上又借鉴了文学中的主观叙述和客观叙述，外部描绘和内心剖析以及多种形式的结构原则等。总之，无论从人物塑造、情节结构的安排、细节的描写、叙事的方式，都借鉴了文学的经验而具有文学的因素。中存在的戏剧因素，表现在演员表演、场面调度、和悬念等一系列艺术方法和手段的运用。中的音乐因素，表现在通过旋律配合画面，以营造环境氛围、渲染情感和节奏变化。至于中的绘画、雕塑、摄影等因素，不仅表现在造型性和视觉再现性上，对构图、色彩和光影的处理上，借鉴了这些艺术的经验，而且中的许多专用术语如画面、色调、影调、镜头、焦距等等，也都是从这些艺术中借用过来的。
  
  从文学中吸取了一整套反映客观世界和现实关系的方法，从人物塑造、情节结构的安排、细节的描写到叙事形式等各个方面都借鉴了文学的经验、方法和技巧，因而具有文学的因素。但文学进入’，由于受的制约，经过消化、融合，已发生了质的变化，而非加文学。中的文学因素和作为语言的艺术的文学有质的区别。因为尽管广泛借鉴文学塑造艺术形象的经验、方法和技巧，但文学是通过语言文学这一唯一的媒介塑造文学形象，而则是通过画面和音响以及所独具的特殊表现手段——蒙太奇来塑造银幕形象。作家用语言来写、写人、写人的灵魂。文学形象是通过抽象的语言符号给读者以联想，银幕形象则是通过可见的画面和可闻的声音具体地直接地诉诸观众的视听感官。可见中的文学因素决不是加文学。
  
  从绘画中吸取营养，包括构图、光影、色彩、线条的运用和处理，具有绘画的因素，但绘画进入并非加绘画，中的绘画因素受制约，与绘画艺术有质的区别。绘画再现生活的手段是线条和色彩，的手段是画面，并且有声音与之相配合。绘画中的造型形象只能是化动为静，静中见动，不能表现对象的连续运动，银幕中的造型形象则始终是不断变化着的连续运动的造型形象。
  
  从戏剧吸取营养包容了戏剧艺术的因素，但戏剧进入，因受的制约被消化融汇也产生了质的变化，并非加戏剧。的时空观念和处理同戏剧的时空观念和处理有着质的区别。舞台空间是固定的，银幕空间是不断变化的。舞台时间是现实的物理时间，银幕时间则可以自由延长、压缩、停滞的非物理时间。因此戏剧的时空表现受到，而银幕的时空表现则有很大自由。不仅如此，戏剧表演和表演也存在着质的区别。表演者的表演和欣赏者的欣赏共时共地，同时完成，这是戏剧表演的特点；而表演则是另外一种情形：表演者在场表演，欣赏者缺席；欣赏者在场欣赏，表演者缺席，表演者的表演和欣赏者的欣赏不可能共时共地，也不是同时完成。因此，这就决定了戏剧表演和表演各有自身的特殊规律而非一致。
  
  其他各门艺术进入，同样要产生质的变化，凡此种种，说明吸取了多种艺术门类，并不是各门艺术简单地相加拼凑在一起，而是经过了化合的有机的综合整体。吸取了多种艺术门类而形成综合性的审美特性，就其实质来说，乃是时间艺术和空间艺术的有机综合。正因为如此，作为时间艺术与空间艺术相结合的新型艺术——，它克服了传统的纯时间艺术难以充分表现空间和传统的纯空间艺术难以表现时间的局限与不足，既可以充分表现时间又可以充分表现空间，因而具有巨大的表现潜力和艺术可能性。由此也不难看出，包容了多种艺术门类的的综合性实质，还在于它是视觉艺术和听觉艺术的综合，它克服了纯视觉艺术难以满足人们对听觉形象的审美需求和纯听觉艺术难以满足人们对视觉形象的审美需求的局限，而具有可以融合视听两者之长的优势，成为一门最富众性的艺术形式。
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  浏览 377赞 136时间 2021-12-24