电影

The Influence of Television and Movies
There is no doubt that watching television and movies can influence the way that people behave. Moreover, it seems that people are spending more and more time watching some sort of visual entertainment, whether it is television, a video tape or a DVD. Therefore, the effects of visual media cannot be ignored.
One obvious effect of the these media is that watching them induces people to buy certain products. television advertising is widespread and, nowadays, even movie theaters permit advertisements. Another way TV and the movies affect people is that they give people either a broader view of the world or a distorted one, depending on what type of program they watch. Those who watch news and educational program can learn many new things while those who watch primarily entertainment shows may come to believe that most people in the world possess great wealth and good looks. It may make them become dissatisfied with their own lives. Finally, perhaps the most susceptible viewers are children, who may be unable to tell fact from fiction and may try to imitate acts that they see on TV or in the movies.
With the every-increasing popularity of video entertainment, society must pay attention to these effects. Television and movies, while entertaining and informative, cannot take the place of real experience.

影视艺术是在影视合流的大背景下对和电视艺术的合称。但就影视创作的现状而言，影视并未真正合流。笔者认为，影视合流的真正形式是传统的机构参与电视节目的，而电视节目机构也加入片的生产发行。至今， 中国 的各级电视台并没有投资片的生产，据说中央电视台曾经决策每年投资数千万元扶持国产，但这个决策的执行并不明晰。主管部门用行政命令的方式将中央新闻纪录制片厂和北京 科学 教育制片厂划拨给中央电视台，但这两个制片厂没有成为电视台的机构，而是演变成电视台的两个电视节目中心，中央台通过收购节目的方式对其实施经营管理。事业管理局下辖的卫星频道节目中心（频道），虽对外号称中央台六频道，但与中央台没有任何隶属关系，中央台只为其播出服务。频道成立之初的主要节目是播出各制片厂各个时期的片，随着频道运作的成熟和观众的不断要求，频道开始一些与有关的电视专栏节目。1999年，由于片源日渐萎缩，频道开始投资电视（一种称作专为电视台播放而的）在电视上播放，同时，频道依靠丰厚的广告收入获取了巨额利润，先后参与投资了《春天的狂想》、《我的1919》、《横空出世》等主旋律片。频道的经营可以看作是影视合流的雏形，也许将来会成长为中国电视业的巨人，但现阶段由于行业法规不健全、行政手段干预等因素，频道还谈不上真正意义的电视节目机构，也没有片的出品权。 与影视分割的体制相适应的电视教育体制也呈现一种分割状态。原属于广播电视系统的北京广播学院曾经是中国电视教育的惟一高等学府，原属文化系统的北京学院曾经是中国教育的惟一高等学府。广播电视部成立以后，这两家学院都划到统一的旗下，但是电视教育并无任何交流。1995年，北京学院开始酝酿成立电视系，于1996年招收了第一届电视节目本科生，1998年，电视系成立的事搁浅，96级电视节目本科班转入导演系 学习 ，明确培养方向为纪录片导演。北京学院导演系负责纪录片教学的孔都副教授认为：“学院导演系增设纪录片专业，是顺应影视事业总体格局演变的举措”。据笔者了解，近十年以来，国产票房直线下降，各国营制片厂的生产日渐萎缩，学院生求职的眼光从原来的厂转向电视台和一些民间的影视节目机构、广告公司等。学院希望成立电视系，建立电视教育体系，扩大生的就业渠道是在这种背景下采取的措施。虽然成立电视系的愿望落空，但在学院导演系，本科生到三年级后分为三个专业方向，一是传统的片导演、二是纪录片导演、三是电视节目编导。应该说，学院已经意识到影视合流的大趋势，并顺应这个大趋势在专业教学方面作了相应调整。再看看北京广播学院，这个中国电视人的摇篮，为中国电视事业输送了大量记者、播音员、主持人、摄像、节目编导、制片人。随着电视的普及，观众对电视节目的要求越来越高，特别在中国，观众有收看电视剧的传统，电视剧的播出量占整个电视节目播出的五分之一强，但广院电视剧人才的培养在这个领域中的 影响 远不及电视新闻、播音、纪录片、专栏节目。究其原因，虽然广院从1979年就开始招收电视导演专业，但专业培养目标一直不是很明确，凡是与电视有关的导演都纳入培养之列，也没有教师专门 研究 电视剧导演培养的基本 方法 和步骤；第二，由于只有导演专业和摄像专业，电视剧的其他专业如表演、录音、美术、制片都没有开设，在校很难进行系统的电视剧练习，同时，进入 社会 以后，很难以集团的形式集聚创作力量拍摄有影响力的作品。中国第五代之所以在世界范围内产生广泛影响，很重要的一点就是创作集体的主要成员都是同学，观念容易沟通、创作心态统一，作品也是批量投入社会。与第五代导演是同代人的电视剧导演杨阳是广院79级导演专业的生，1998年因执导电视连续剧《牵手》才在社会上产生广泛影响，可以说她的成名比第五代导演晚了大约14年（第五代的开山之作《黄土地》诞生于1984年）。在2000年1月广院电视学院影视艺术技术系成立大会上，作为校友的杨阳深有感触地说，这些年有种单打独斗的感觉，很羡慕学院的同行，他们往往都是同学在一起合作，创作之外的精力消耗就少了许多。看来，以集团的方式为培养目标，使生踏入社会后尽快做出成绩，从而扩校的社会声誉，是当前影视教育的一个明智之举