历史

德国著名家埃·奥·卜劳恩的连环《父与子》何以能誉满天下、风靡世界半个多

世纪？究其原因，画家的艺术技巧固然是重要因素，但画家对其独子克里斯蒂安的爱是创

作《父与子》成功的根本原因。《父与子》中的“父”与“子”的形象实际上是画家自己

与儿子的真实写照。1934年12月当《父与子》最初与读者见面时，画家天真无邪的儿子才

只有3岁。联邦德国《斯卡拉》杂志曾发表过一幅卜劳恩伏在地上给儿子当马骑的照片，并

解释道：卜劳恩和儿子克里斯蒂安在一起这样无忧无虑的日子尽管很短暂，而连环《

父与子》的素材多来源于此。”一幅幅小巧精湛的画面闪烁着智慧之光，无言地流泻出纯

真的赤子之情与融融的天伦之乐，其艺术魅力征服过无数读者（尤其是小读者）的心。

家埃·奥·卜劳恩（E.O. Plauen）原名埃里西·奥塞尔（Erich
Ohser），1903年3月18日生于德国福格兰特山区阿尔多夫附近的翁特盖滕格林村，少年时

代学过钳工，后来在莱比锡绘画艺术学院学习，曾给《横断面》，《新莱比锡报》、《前

进》、《诙谐报》作过画，还为他的朋友、作家埃里西·卡斯特纳（Erich
K?tner）的许多作品画过插图。在纳粹掌权后，卜劳恩的政治被禁止发表。1944年3月

他和挚友埃里西·克瑙夫被邻居告发，指控犯“反言论罪”而遭逮捕。4月6日，在纳

粹臭名昭著的“法庭”判处他弄的前夕，卜劳恩自于关押他的牢房。在遗书中，

他承担了全部指控，想以此为朋友开脱，在给子玛丽加尔德的诀别信中他写道：“……

我为德国而画画……还望把他（克里斯蒂安）哺养。带着幸福的微笑，我去了。”这

样，一代幽默大师被万恶的法西斯无情地扼了。

卜劳恩的艺术生涯极短暂，作品虽不多，但成就卓著。《父与子》所塑造的善良、正直、

宽容的艺术形象深深地打动了千百万读者的心，从而使卜劳恩成为海恩里希·霍夫曼和威

廉·布施之后的又一巨匠，《父与子》被人们誉为德国幽默的象征。《父与子》受到人们

一致高度的赞扬，声誉远远地越出了国界。30年代我国《美术生活》杂志社的编辑吴朗西

，在他所编的杂志上选登过几套《父与子》，第一次将《父与子》介绍到中国来。后来他

又买了一本50套一集的《父与子》送给鲁迅先生，鲁迅先生看后也觉得十分有趣。丰子恺

先生曾高度赞扬过《父与子》，在他的推荐下，1951年上海文化生活出版社在国内第一次

以画册的形式出版了《无字连环父与子》，丰子恺先生并为此画册写了序言。我国著

名家华君武也极推崇卜劳恩的艺术才能，早在50年代就写过一篇专门介绍《父与子》

的文章，近年来他还一再提及这部作品。在他的倡议下，德意志联邦共和国斯图加特对外

关系协会于1984年4月14日—4月27日在北京中国美术馆举办了《德意志联邦共和国家

卜劳恩作品展览》。著名家方成在他论述连环的著作中也曾以卜劳恩《父与子》

为重要例证，并创作了自己的“父与子的”……