人物

一周节目单

星期一 光之美 宝石宠物Tinkle 超人气委员长 薄樱鬼 心灵八云 荒川爆笑团2
我的 百花缭乱
星期二 神 妖精的尾巴 滑头鬼之孙 缘之空 半妖 侵略!乌
动物小战士 罗宾和他的100好友 黑塔利亚
星期三 To Love第2季 王 数宝贝
星期四 火影忍者 变身 偶像公主 只有神知道的世界
星期五 宠物小精灵 圣诞之吻SS 传说中的勇者的传说 尸鬼 农业女孩 歌剧
咎狗之血 女仆咖啡厅 海月姬
星期六 钢铁侠 天降之物 吊带袜天使 卡与塔 魔法禁书目录2 赤色的约定
食梦者 超级机器战OG MM一族
星期日 名柯南 曹 海王 闪电11人 龙珠Z 梦色糕点师
SD高达 信蜂 驭星者

每周二更新

侵略!乌第3集地址：
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阿炳：民间音乐家。原名华彦钧，人称阿炳，江苏无锡人。他青年时患了眼疾而双目失明，一生坎坷。失明后，他常身背琵琶，手提胡琴在无锡街头和惠山一带演奏，故人称「瞎子阿炳」。其代表作品为 二胡曲：《二泉映月》、《听松》、《寒春风曲》 琵琶曲：《大浪淘沙》、《龙舟》、《昭君出塞》等。

二、学堂乐歌产生、形式、代表音乐家及其意义

1.学堂乐歌产生：20世纪初，一批新兴的知识阶层东渡学习西洋音乐，他们运用及欧美的流行曲调填写反映新思想的歌词，并在国内的杂志上发表，这些歌曲首先在国内的新式学堂中被作为乐歌课程而广泛传唱，我们称这一音乐文化现象及这一时期的这类歌曲为学堂乐歌。

2.形式：当时学堂乐歌歌曲基本上是以与西方和通用的简谱或线谱记载的、供集体咏唱的齐唱曲。这一点后来在对小学开设音乐课的大纲中把授教“单音歌曲（即指齐唱曲）”作了明文的规定。至辛亥前后，开始有少量的合唱曲（当时称之为“复音歌曲”）。有极少数的作品还附了简单的钢琴伴奏谱。这些歌曲绝大多数是根据现成的歌调填以新词而编成，而由编写者自作曲调的数量极少。这可能与我国过去对诗、词、曲等可咏唱的作品的创作方式就是根据现成的歌调、曲牌填以新词有关，同时也与当时从事学堂乐歌编写的人懂得专业作曲技术的极少有关。

3.代表音乐家：a.启蒙音乐教育家沈心工：1902年4月东渡，积极考察的学校音乐教育，创办了一个类似音乐补习学校的组织“音乐讲习会”，聘请了著名的音乐教育家米次郎给大家授课；1903年回国后即热心于推进中国的学校音乐教育事业长达近25年；沈心工自从1904年以后也先后编印出版《学校唱歌集》、《重编学校唱歌集》和《唱歌集》；沈心工编写学堂乐歌，主要集中在1902年至1927年这20多年间，据沈洽的统计，他共编写了180多首，其中属于他自己作曲的歌曲只有6首，代表作为《黄河》和《采莲曲》。他编写的歌曲题材面比较广阔丰富，语言浅而不俗、意味深长，而且相当一部分歌曲的歌词结合如初一体，例如《竹马》。在沈心工所编写的乐歌中，也有个别是运用重唱或合唱形式的，如《鹁鸪鸪》是以两个二声部所组成的合唱曲，《光福之柏》是一首以二声部的伴唱与一个高声部的主旋律相结合的合唱曲。 b.李叔同的乐歌创作：1906年，李叔同入东京上野美术专门学校学习绘画，兼攻音乐。他与同学曾孝谷等组织了我国第一个话剧团体“春柳社”；1910年他学成回国，开始在天津专门学校、直隶模范学堂任教。1912年秋赴杭州任教于浙江两级师范学校，后又一度兼任南京高等师范学校的教职，在这几年间他曾为我国近代早期的艺术教育事业做出了显著的贡献。他的代表作如《春游》（三声部合唱）、《送别》、《莺》、《归燕》（四声部合唱）、《西湖》（三声部合唱）、《采莲》（三声部合唱）、《春夜》（齐唱与二部合唱）等，此外还有《早秋》等作品是个人抒怀之作。 C.曾志?的音乐活

动和理论著述：1905年任上海总商会会长。1901年曾偕夫人曹汝锦赴日留学。次年参加沈心工发起组织的“音乐讲习会”。1904年创办“亚雅音乐会”随后成立音乐学校性质的“国民音乐会”等。他是最早发表和编创乐歌书等的作者，作品有长篇音乐论文《音乐教育论》。他表达了改变近代中国音乐落后面貌的强烈愿望，明确提出要“为中国造一新音乐”，他对学堂乐歌的词曲编写与填配做了分析，率先提出应当建立“作歌学”和“作曲学”的主张。并认为中国音乐最终还是要靠中国人自己创造，这是关于中国音乐发展的明确主张。他再《音乐教育论》这篇音乐论文中系统的阐述了发展中国近代音乐教育的问题，总音乐的本源、定义和社会功用等音乐美学根本问题入手提出了在各方面发展近代化的音乐教育要求。

4.意义：a.使音乐教育逐渐得到重视，对师范音乐教育和专业音乐教育的发端产生影响；b.西方音乐的基本知识和技能得到初步传入；c.为中国造就一批国民音乐教育家；d.“集体歌唱”这一表现形式影响到30年代学校歌曲，歌曲以及众歌咏运动的蓬勃开展,深圳莲塘写字楼装饰。

三、20年代音乐：

1 国乐改进社：1927年5月成立于北京。由刘天华等人发起，并主持日常工作。该社活动的主要内容有：组织进行民族音乐的收集、整理和研究,深圳蛟湖写字楼装修公司，民族乐器的改进，民族乐曲的创作以及编辑出版音乐。自1928年至1934年间共出版期刊《音乐杂志》10期。该社成立于20世纪20年代，也即“五四”新文化运动之后所掀起的探求新思想、新知识、新文化的热潮时期，兴办各种新文化事业，发行各种杂志，是当时社会的一种新风气，对新文化的发展起了有益的促进作用。我们想改良记谱法，使与世界音乐统一；想把各种的演奏法尽量写出，编成有统系的书籍，以便一般人的学习，我们想组织乐器厂，改良乐器的。我们想集合多数人的意见，判断乐曲乐器的优劣，以定取舍。我们想介绍西乐，以为改进的辅助；并想效法西乐，配合复音，并参用西洋乐器，以期与世界音乐并驾齐驱。我们想从创造方面去求进步，表现我们这一代的艺术。至于发行创设学校，组织研究所等等，那是不消说，只要有经费，有人材，立即次第举办。我们发起人自知心长力绌，难胜重任，务望国内同志共起赐教，则国乐前途庶有一线之光

2 上海国立音乐专科学校：简称“国立音专”，原名为“国立音乐院”，成立于1927年11月27日。院长蔡元培，教授兼教务主任萧友梅，至国立音乐学校正式成立于1929年9月，同年11月开学。校长萧友梅，从1930年起，教务处主任就由黄自担任，至1937年改由陈洪担任。重视教师队伍的建设、重视教学、重视师生的课外艺术实践及演出。

1929年7月，国立音乐学院奉命停办，后改组为“国立音乐专科学校”。这两所学校有其前后的连续性，但在体制、组织结构、师生情况上有显著的变化,深圳写字楼装修。

20年代音乐创作（萧友梅、赵元任、刘天华、黎锦晖）

1 萧友梅：A.艺术生平：中国专业音乐教育的奠基人和开拓者，音乐理论家，作曲家；1901年赴留学，在东京音乐学校学习钢琴与声乐，并在帝国学习教育。1913年又到德国莱比音乐学院和莱比学习，取得博士后于1920年回国。前后达十八年。在时，曾参加同盟会，掩护过孙中山先生的活动。1920年回国后，先后在北京女子高等师范学校 音乐体育专科、北京音乐传习所和北京艺术专门学校音乐系任教，并担任工作。在蔡元培的支持下，1927年在上海创办了国立音乐院，这是中国第一所专业音乐院，为音乐教育事业与培养专业音乐人才涤讪了基础。萧友梅还致力于编写音乐教材，计有1924年的“风琴教科书”、1925年“钢琴教科书”、1927年的“ 小提琴教科书 ”等，著有“ 中西音乐的比较研究”、“古今中西音乐概说 ”和“ 中国历代音乐概略 ” 等学术论著，先在北京主持北京女子高等师范学校音乐科和北京附设音乐传习所，同时组织了我国第一上管弦乐队，自任指挥。B.主要创作：a.爱国题材的歌曲：根据古诗作曲的《卿云歌》；1924年为纪念“五四”五周年而作的《五四纪念爱国歌》。b.学校歌曲是萧友梅声乐创作数量最多的一类，1922至1925年间相继出版《今乐歌集》《新歌初集》和三册《新学制唱歌教科书》，其中代表作品有《问》《南飞之雁语》等。歌曲的创新与突破：1.代替了“学堂乐歌”选曲填词的创作方式；2.采用多种演唱形式，并多数配置钢琴伴奏，以五线谱刊印；3.歌曲创作是对西方作曲技法的规范运用。c.合唱作品创作:1929年创作了合唱套曲《春江花月夜》（张若虚词）；1924年创作了女声合唱曲《别校辞》（易韦斋词）。d.器乐作品创作：1916年在德留学期间创作了《D大调弦乐四重奏》，是中国作曲家创作的第一步室内乐作品，同年创作了钢琴独奏曲《哀悼进行曲》；1923年创作管弦乐《新霓裳羽衣舞》，1930年创作大提琴曲《秋思》，此外还创作了管乐合奏《卿云歌》。C.萧友梅对中国近代音乐的主要贡献：1.对我国专业音乐教育的贡献：他先后任北洋教育部编审员、北京高等师范学校实验小学等职，又应聘为北京女子高等师范音乐体专修科主任、音乐科主任等，组织管弦乐队，为中国的管弦乐合奏事业的发展进行了最早的开拓，1927年积极筹组国立音专,深圳华强北写字楼装饰，这是我国第一所正规的高等专业音乐教育机构，设立民族器乐演奏的学科，亲自教中国古代音乐史；2.引领专业音乐理论研究：代表性论著有《中国古代乐器考》，《乐学研究法》，《中西音乐的比较研究》，《近世西洋音乐史纲》等，他所编写的《普通乐学》以其内容的系统和丰富而言优于以往国内所编写的同类出版物；3.是早期音乐创作的先行者。相关的主题文章：

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